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浅析：是谁把乒乓艺术变成“暴力美学”？球迷：当下进攻已无死角

2020-10-22 17:40:52 来源：中超直播

不知道大家有没有注意到这样一种情况，那就是乒乓球从小球时代演化到现在，已经纯粹地变成了一门“暴力美学”的竞技运动。像之前王楠的节奏变化、刘国梁近台快攻神出鬼没的落点、马琳台内吸短、侧切等小球技术已经越来越罕见，取而代之的则是大胖、小胖暴力对拉。以及孙颖莎、王曼昱、王艺迪等女子球员的高质量强相持。那么乒乓球为什么现在会变成一种单一的“硬碰硬”运动了呢？下面也来具体解析一下。

浅析：是谁把乒乓艺术变成“暴力美学”？球迷：当下进攻已无死角(1)

反手“霸王拧”超流行，台内控短已无太大优势。

回想之前，王楠、王励勤、张怡宁等球员在接发球上。都是采取搓球、劈长或摆短等技术，但现在随着反手台内技术的发展，原先过渡性的接发球手段已经被淘汰，像张本智和的反手快撕、林昀儒反手快带、张继科的反手“霸王拧”、樊振东反手暴抽，甚至连伊藤美诚都衍生、发明出了生胶反手“兜拐”技术。这些技术的运用，完全使得球员可以把手伸进台内把球直接拧起来，继而进入强相持阶段。这种接发球技术比之前的搓、劈、摆等更具攻击性，对于11分赛制下如何抢占主动，甚至是接发球直接得分，反手接发球技术先进与否成为了一个关键环节！

随着反手台内接发技术开发上升到一个新高度，几乎是所有一流顶尖球员都采取了反手暴拧，这点在女子球员身上也特别明显，像王曼昱、孙颖莎反手暴拧的速度、力量、旋转甚至可以媲美二队男选手。目前，仅有丁宁、刘诗雯等老将仍保留有接发球搓、摆等落后技术。以现在球员反手台内拧拉的能力，如果再像原先那样使用搓球、劈长的话，很可能就会被樊振东、梁靖崑一板暴冲拉穿。

浅析：是谁把乒乓艺术变成“暴力美学”？球迷：当下进攻已无死角(2)

因此，每一个运动员都力求在接发球第一板就拧起来、拉起来，这样代表着手感细腻、控制精妙的台内小球就越发没有生存空间。像刘国梁、马琳后期之所以对横板处于绝对的下风，一个是小球换大球速度优势荡然无存。另一个刘、马二人不具备王皓水准的直板横打技术，张继科等人台内反手拧起来之后，直板反手立马陷入了被动挨打的境地。即便是现在跑动能力突出的许昕，在被皮切福德、西蒙高茨等拧住其反手之后，也不得不以放高球的形式被动周旋。反手暴拧直接造成了两个后果：一是让传统直板反手的漏洞无限变大；另一个就是拧起来之后双方更容易形成对攻！

大球时代速度、力量成绝对因素，硬碰硬已经成为大势所趋。

陈梦是最符合大球时代发展的球员，如果不是孙颖莎、王曼昱的横空出世，陈梦将在一段时间内对阵丁宁、刘诗雯等主力占据较大优势。陈梦的特点就是单板质量高、力量大，李晓霞退役之后，陈梦也成为力量型打法的代表。这些年，陈梦一直在女队难以有所起色，就是因为在小球时代，球速很快，移动和反应偏慢的陈梦经常是左扑右防，无法站定了将自己的力量展现出来。而大球时代相比小球速度下降了30%，这个下降的概率正好削弱了刘诗雯这种快速打法的优势，陈梦在能跟上对手的节奏之后，力大势沉的高质量弧圈球确实比刘诗雯、丁宁攻击力要大一号。

浅析：是谁把乒乓艺术变成“暴力美学”？球迷：当下进攻已无死角(3)

这也是最近2年陈梦对刘诗雯，一直保持着较高胜率的重要原因。40mm球的使用直接推动了刘国梁的退役，就是失去速度之后，刘国梁面对横板旋转、力量极强的弧圈很难抵抗。而现在40+球旋转进一步降低，反手接发暴力拧拉之后，球员基本上没有缓冲的余地，你不发力硬碰硬对抗别无选择。除非对手在失去进攻位置之后，你可以稍稍采取节奏、力量轻重等变化来造成对手进攻失误。一般情况下，我们都是看到樊振东、梁靖崑都是站定了反手强相持对攻，孙颖莎、王曼昱、王艺迪多达10板以上的高质量反手对攻。这种对攻的速度、力量，你很难有摆短、吸短的机会，硬碰硬也就在所难免了。

浅析：是谁把乒乓艺术变成“暴力美学”？球迷：当下进攻已无死角(4)

硬碰硬是一种实力，没有这种硬实力眼下你很难达到一流球员的行列。如果说谁还能在“硬碰硬”中打出之前乒乓球节奏、落点、控制等艺术性的话，那还是“六边形战士”马龙。很多人也推崇许昕为乒乓球艺术家，但从实战角度他作为直板已没有太大的竞争力，奥运模拟赛、全锦赛单打仅获得8强就已经很说明问题了。许昕的球只能说是有观赏性，马龙在强对抗中仍保留有侧切、侧身暴冲、快变节奏的变化，并不像大胖、小胖一味硬碰硬。

在这点上，龙队打球仍给人一种战术素养的享受，有点像瓦尔德内尔乒坛“魔术师”将技术、战术结合到十分完美的艺术性的味道。就像去年樊振东在世界杯夺冠之后，接受采访时谈到的那样：“对比马龙，我还欠缺一些软实力。”这些软实力就是强相持之外的节奏变化、技战术运用调整等等。

浅析：是谁把乒乓艺术变成“暴力美学”？球迷：当下进攻已无死角(5)